“感性认识固然是初步印象，是大概的认识；理性认识是深入一步，了解到本质。但是艺术的领会，还不能以此为限。必须再深入进去，把理性所认识的，用心灵去体会，才能使原作者的悲欢喜怒化为你自己的悲欢喜怒，使原作者每一根神经的震颤都在你的神经上引起反响。”
我在那一层？目前大概是第一层，但有向第二层发展的愿望。至于能否到达第三层……还是留到几十年后再说吧。
某人号称喜欢肖邦，有不少盗版CD。问他肖邦好在哪里，除了“抒情”再说不出什么别的。当时想，他真应该“理性认识”一下。现在想起来又何必，很多时候“欣赏”仅仅是纯粹的体验，何必如此沉重。
“近代有名的悲剧演员可分两派：一派是浑身投入忘其所以，观众好像看到真正的剧中人在面前歌哭；情绪的激动、呼吸的起伏，竟会把人在火热的浪潮中卷走。一派刻画人物惟妙惟肖，也有大起大落的激情，同时又处处有一个恰如其分的节度，从来不流于“狂易”之境。心理学家说这等演员似乎有双重人格：既是演员，同时又是观众。演员是他与剧中人物合一，观众是他一切演技不会过火。因为他随时随地站在圈子以外冷眼观察自己，故即使到了猛烈的高潮顶峰仍然能控制自己。以艺术而言，我想第二种演员应当更高级。观众除了与剧中人发生共鸣，亲身经受强烈的情感以外，还感到理性节制的伟大，人不被自己的情欲完全控制的伟大，这伟大也就是一种美。”
这段话让我想起了程蝶衣。毫无疑问，他是第一种人。在戏中，他分不清自己到底是虞姬还是程蝶衣。在戏外，张国荣也分不清，或从来没想分清。傅雷崇尚理性，但人生如戏，面对感情，又有多少人能“既是演员，又是观众”？
“一个人的思想 不动笔就不会有系统，日子久了，也就放过去了，甚至于忘了，岂不可惜，就为这个缘故，我常常逼你多写信，这也是很重要的：理性认识的训练。”
这正是我的目的——梳理思想，训练理性。也许我本质上有感性的一面，所以才不得不刻意压制
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